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May 23, 2023

Saigne dans ton esprit

La littérature, comme tout art, a pour tâche de tendre un miroir. Et pourtant, certains

La littérature, comme tout art, a pour tâche de tendre un miroir. Et pourtant, certaines œuvres nous remplissent non pas d'assurances mais de plus de questions. Femme, Manger de Claire Kohda est franchement déroutant. Presque sans précédent dans la matière et le style, il contient des fragments et des essences de ce que la lecture a toujours déroulé. Aucun premier roman n'a d'activité aussi perturbatrice et bonne.

Lyd a un stage d'art dans une galerie londonienne, The Otter, et un studio, à quelques pas. Incapable de vivre seule, elle dessine des plans d'avenir grandioses : elle transfère sa mère dans une maison de retraite, met leur maison en location et déménage, pour perdre rapidement sa valise - bref, elle fait tout son possible pour s'intégrer. Ce n'est pas facile. Le système de Lyd rejette toute nourriture humaine et seul le sang le soutient. Oui, c'est un vampire. Ce livre n'est pas l'habituel jeu de vampire YA insipide, mais explore un univers érudit de crise existentielle à travers l'esprit d'un inadapté commun. Avec une distribution clairsemée de personnages, c'est Lyd qui est au premier plan, la lente combustion de ses pensées et de ses interactions qui tendent à imprimer et à articuler les propres aliénations de l'humanité.

Justice est rendue aux nombreux fils entrelacés, ce qui rend difficile de résumer le livre. Le fil narratif qui brille et prend vie grâce au style sobre mais descriptif de l'écrivain est sur le monde de l'art. Cela appartient là-haut – avec The Girl with a Pearl Earring de Tracy Chevalier, The Goldfinch de Donna Tartt et The Agony and the Ecstasy d'Irving Stone – comme le plus grand hommage à l'art via la fiction. Le parcours de Kohda est différent, pas biographique ni fixé sur une seule œuvre. Presque art écologie au ralenti, le livre parcourt la commune des artistes ; quel succès en tant qu'artiste fait à un couple d'artistes ; les nombreuses itérations qu'une toile subit ; l'absurde dans l'art ; équations de puissance ; également à la frontière de la criminalité autour de l'art ; tout en traitant des questions primordiales sur qui sont les consommateurs finaux et ce que cela fait aux artistes et à l'art. Une brève comparaison entre une soirée fastueuse à l'Otter et une exposition sur la route à RCA où les gens passent du temps avec l'art est moins un commentaire sociologique et plus ce que les contextes font à une œuvre d'art. Toiles et sculptures prennent vie dans le récit de peintures, d'expositions, de collectionneurs et de matériel d'art.

Un labyrinthe de dégoût de soi

L'histoire d'une mère et de sa fille prises dans un labyrinthe de dégoût de soi, de mal et d'amour mutuels conduit à une tentative de perturbation. Pourtant, le cordon ombilical est si solide qu'il est impossible de s'en passer complètement. Par petites touches et en fond de palette, le monde des femmes prend vie. L'amitié avec Ye-Ye, la seule autre fille asiatique à l'école, ne peut pas durer parce que les humains et les vampires vieillissent différemment. Heather at the Otter apparaît comme péremptoire et dictatoriale alors qu'elle est simplement au bord de la panne. Maria est expansive tout en étant déterminée à se nourrir et à guérir. C'est Anju, l'artiste à succès dont le petit ami Ben est impliqué dans la crise qu'est la vie de Lyd, qui a tout et est prête à se passer de tout ce qui se dresse sur son chemin, Ben inclus.

Et les hommes – que ce soit son père artiste japonais décédé, Ben ou le prédateur Gideon qui possède la loutre – sont des allergènes comme la nourriture. Ils sont mauvais pour son système. Et quand l'un d'eux pousse un vampire trop loin sans le savoir, il passe de la nourriture au sang et peut être complètement ingéré. Il y a une sorte de libération féministe dans l'acte, une sorte de retour aux sources.

L'écriture est nue au point d'être austère et pourtant superposée avec précision. Souvent, il dérive vers la philosophie : "Actuellement, j'espère être plutôt qu'être : je ne suis pas encore un adulte indépendant ; j'espère le devenir. Je ne suis pas encore un artiste ; j'espère le devenir ." Les lieux sont réduits à leurs caractéristiques essentielles, leurs raisons d'être. Ici les faits d'une maison de retraite résument tout. "Toutes les étapes de la vie sont sur la table basse, représentées dans les magazines, et déployées. La seule partie de la vie non représentée, je suppose, est l'étape finale, qui est de l'autre côté de la porte, dans les autres pièces de ce bâtiment."

La nature du mariage de ses parents n'est pas claire bien que sa mère dénigre son héritage durable, son art tout en admettant qu'il était un homme bon. Et Lyd réfléchit, associant le personnel au politique : "Parfois, je me demandais si ma mère avait choisi d'être avec un humain japonais pour pouvoir le contrôler et le consommer, afin qu'elle puisse essentiellement coloniser son corps de la même manière que le Japon l'avait brièvement colonisé. Malaisie."

Insolite, puissant et dans des moments exquis, ce livre courageux explore le paysage des égalités où les racistes, patriarcaux, consuméristes ou idéologiquement divers sont tous contraints d'opérer sur un pied d'égalité sans sucer le sang des plus faibles.

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